120 BPM
تصفّح تتابعات الأكورد
تصفّح تتابعات الأكورد الشائعة واستمع لأمثلة لحن غنائي ولحن جيتار لكل منها. احفظ أي فكرة بصيغة MIDI.
شائعة
C | G | Am | FI - V - vi - IVالدورة المشرقة المندفعة إلى الأمام خلف عدد لا يُحصى من أغاني البوب. Dm7 | G7 | Cmaj7 | Cmaj7ii7 - V7 - Imaj7شكل الحلّ الأساسي في الجاز وموسيقى المدينة. 104 BPMC | G | Am | Em | F | C | F | GI - V - vi - iii - IV - I - IV - Vهبوط بطيء عبر ثماني مازورات يحتمل أي لحن مضاد تقريبًا. 96 BPMAm | Dm | G | Cvi - ii - V - Iأساسات تتحرّك بالرابعات — أسلس سلسلة انحلالات. 108 BPMAm | G | C | Fvi - V - I - IVالباص الهابط في أول مازورتين يمنح الاندفاع. 118 BPM- C | Em | F | GI - iii - IV - VI - iii - IV - V118 BPM
- C | F | Am | GI - IV - vi - VI - IV - vi - V116 BPM
- F | G | C | AmIV - V - I - viIV - V - I - vi122 BPM
- Dm | G | C | Amii - V - I - viii - V - I - vi108 BPM
- Am | F | G | Ami - VI - VII - ii - VI - VII - i130 BPM
- C | Am | Dm | GI - vi - ii - VI - vi - ii - V112 BPM
- Dm7 | G7 | Cmaj7 | A7ii7 - V7 - Imaj7 - V7/iiii7 - V7 - Imaj7 - V7/ii132 BPM
مشرقة
C | Am | F | GI - vi - IV - Vدورة بسيطة سهلة الحفظ، مستعملة منذ خمسينيات القرن الماضي. 116 BPMC | F | G | CI - IV - V - Iأبسط سلسلة، وتنحلّ انحلالًا كاملًا. 112 BPMCmaj7 | Dm7 | Em7 | Fmaj7Imaj7 - ii7 - iii7 - IVmaj7أكورد سباعية تصعد درجة درجة — ذلك الطفو الخاص بموسيقى المدينة. 92 BPMF | C | G | AmIV - I - V - viيبدأ على الرابعة ويقف على vi — سهل وضعه في كوبليه. 122 BPMD | A | Bm | GI - V - vi - IVالسلسلة المحورية نفسها في المقام الأفضل رنينًا على الجيتار. 130 BPM- G | D | Em | CI - V - vi - IVI - V - vi - IV128 BPM
- D | G | A | DI - IV - V - II - IV - V - I126 BPM
- A | E | F#m | DI - V - vi - IVI - V - vi - IV132 BPM
- G | C | D | GI - IV - V - II - IV - V - I120 BPM
- F | Am | Bb | CI - iii - IV - VI - iii - IV - V118 BPM
- C | G | F | GI - V - IV - VI - V - IV - V124 BPM
- Cmaj7 | A7 | Dm7 | G7Imaj7 - V7/ii - ii7 - V7Imaj7 - V7/ii - ii7 - V7128 BPM
- Cmaj7 | C7 | Fmaj7 | G7Imaj7 - I7 - IVmaj7 - V7Imaj7 - I7 - IVmaj7 - V798 BPM
حزينة
Am | Em | F | Cvi - iii - IV - Iأكوردان صغيران متتاليان — خيار هادئ للكوبليه. 88 BPMAm | F | G | Emvi - IV - V - iiiتدور دون أن تحطّ في أي مكان — مناسبة للحظات التأمّل. 94 BPMCm | Ab | Eb | Bbi - VI - III - VIIإعادة كتابة Am-F-C-G في دو الصغير، بمركز ثقل أخفض. 110 BPM- Dm | Am | Bb | Fi - v - VI - IIIi - v - VI - III84 BPM
- Bm | G | D | Avi - IV - I - Vvi - IV - I - V96 BPM
- Am | F | Em | Dmi - VI - v - ivi - VI - v - iv80 BPM
- Cm | Gm | Ab | Ebi - v - VI - IIIi - v - VI - III88 BPM
- F#m | D | A | Evi - IV - I - Vvi - IV - I - V100 BPM
- Em | C | Am | B7i - VI - iv - V7i - VI - iv - V786 BPM
- Am7 | Dm7i7 - iv7i7 - iv788 BPM
- Cm7 | Fm7i7 - iv7i7 - iv784 BPM
- Bm7b5 | E7 | Amii7b5 - V7 - iii7b5 - V7 - i112 BPM
عاطفية
Am | F | C | Gvi - IV - I - Vالأكورد الأربعة نفسها لكن انطلاقًا من الجانب الصغير. 128 BPMF | G | Em | AmIV - V - iii - viركن أساسي في البوب الياباني وأغاني الأنمي. 132 BPMAm | F | G | Cvi - IV - V - Iيبدأ داكنًا ويحطّ مشرقًا — مناسب للدخول إلى اللازمة. 124 BPMF | G | Am | AmIV - V - vi - viصوت البوب الراقص الياباني في التسعينيات. 138 BPMAm | C | D | Fi - III - IV - VIالـ D الكبير في المازورة الثالثة يمنح ارتفاعًا مميزًا. 130 BPMC | E7 | Am | FI - V7/vi - vi - IVالـ E7 في المازورة الثانية يشدّ بقوة نحو Am. 100 BPMDm | Bb | F | Cvi - IV - I - Vنقل Am-F-C-G إلى فا — مفيد حين تحتاج مدى أخفض. 126 BPM- F | Fm | C | CIV - iv - IIV - iv - I92 BPM
- C | A7 | Dm | G7I - V7/ii - ii - V7I - V7/ii - ii - V7104 BPM
- Em | Am | D | Gvi - ii - V - Ivi - ii - V - I110 BPM
- F | Em | Dm | CIV - iii - ii - IIV - iii - ii - I96 BPM
- Dm7 | Em7 | Fmaj7 | G7ii7 - iii7 - IVmaj7 - V7ii7 - iii7 - IVmaj7 - V7100 BPM
- Dm7 | G7ii7 - V7ii7 - V796 BPM
- Fmaj7 | Em7 | Dm7 | Cmaj7IVmaj7 - iii7 - ii7 - Imaj7IVmaj7 - iii7 - ii7 - Imaj782 BPM
- Fmaj7 | G7 | Em7 | Am7IVmaj7 - V7 - iii7 - vi7IVmaj7 - V7 - iii7 - vi792 BPM
- Em7 | A7 | Dm7 | G7iii7 - V7/ii - ii7 - V7iii7 - V7/ii - ii7 - V794 BPM
قوية
Am | G | F | Ei - VII - VI - Vسلسلة متوترة ينزل أساسها درجة بعد درجة. 140 BPME5 | G5 | A5 | A5i - III - IVبلا ثوالث في الأكورد، اللحن هو من يقرّر كبيرًا أم صغيرًا. 156 BPMC | Bb | F | CI - bVII - IV - Iكلاسيكية روك مبنية على bVII غير الديّاتوني. 144 BPMAm | Dm | E7 | Ami - iv - V7 - iسلسلة صغيرة تُغلق بوضوح بالاعتماد على الصغير الهارموني. 100 BPM- Dm | C | Bb | Ai - VII - VI - Vi - VII - VI - V138 BPM
- Am | F | C | Ei - VI - III - Vi - VI - III - V144 BPM
- A5 | G5 | D5 | A5i - VII - IV - ii - VII - IV - i150 BPM
- Em | D | C | B7i - VII - VI - V7i - VII - VI - V7140 BPM
- C | G | Bb | FI - V - bVII - IVI - V - bVII - IV148 BPM
- Gm | F | Eb | Di - VII - VI - Vi - VII - VI - V134 BPM
- C7 | F7I7 - IV7I7 - IV7104 BPM
- Am7 | D7i7 - IV7i7 - IV7100 BPM