ディミニッシュとトライトーン

ここまで、G7 が C へ進みたがると何度か書きました。その力がどこから来ているのかを、第26回の距離の話とつなげて説明します。

トライトーンが、進みたい力の正体。

半音6つ＝オクターブのちょうど半分

G7 の中には B と F が入っています。この2音の距離は半音6つで、オクターブ（12）のちょうど半分です。真ん中なので、上へも下へも同じ距離。どちらへ行くとも決まらないため、宙ぶらりんな響きになります。

G7 が C へ進みたがるのは、この2音のためです。B は半音上の C へ、F は半音下の E へ動きたがります。両方が同時に落ち着く先が C のコードなので、G7 → C が気持ちよく決まります。

短3度を積み重ねたのがディミニッシュ

ディミニッシュは、短3度（半音3つ）を積み上げたコードです。4音まで積むと、どの2音を取ってもトライトーンか短3度になり、完全に等間隔になります。行き先が決まらない響きの極みです。

3つめで一気に落ち着きます。ディミニッシュ単体は不安定ですが、そのあとに安定したコードが来ると、落差が効果になります。

実際の使い道

• 通り道として挟む — C → C♯dim → Dm のように、コードとコードの間に置いてベースを半音で繋ぐ。
• 緊張を作る — サビ前や転調の直前に置いて、次を待たせる。
• 代理として使う — セブンスコードの代わりに置くと、似た引っぱりのまま響きが変わる。

挟んだ方は、同じ進行なのに滑らかに繋がって聞こえます。第11回の転回形と同じで、ベースの動きを整えるための道具です。